火遍欧洲芭蕾圈的“缪斯女神”，亚洲首秀就在这里！①︻

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        她那生气勃勃的美丽的脸是迷人的，但在她的迷人之中却包含着一种极其残酷的东西……安娜穿着朴素的黑衣裳是迷人的，她那双戴着手镯的丰满胳膊是迷人的，她那挂着一串珍珠的脖子是迷人的，她那蓬松的鬈发是迷人的，她那小巧的手脚的轻盈优美的动作是迷人的，她那生气勃勃的美丽的脸是迷人的，但在她的迷人之中却包含着一种极其残酷的东西。——列夫·托尔斯泰《安娜·卡列宁娜》在这部小说中，托尔斯泰第一次探讨了女性摆脱作为满足男性虚荣的附庸身份，追求自身幸福的权利。循规蹈矩的生活能抹杀鲜活的人性，如同“风中之烛在风中摇曳，微弱的亮光照亮四周，最终在黑暗之中黯然消逝。”小说的深刻内涵激发了欧洲芭蕾圈的“缪斯女神”——安吉利卡·乔丽娜的创作灵感，对作品的深入理解造就了这一版忠实于原作风骨的《安娜·卡列尼娜》。5月26-27日，这部被誉为立陶宛芭蕾巅峰之作的《安娜·卡列尼娜》，就将在乔丽娜舞团的演绎下在上海演出，此番也是部舞之瑰宝的亚洲首秀。足尖上重生的安娜对传统的珍视，对前苏联文化烙印与西欧现当代艺术抱着同样开放包容的民族心态，这些都在安吉利卡·乔丽娜舞团的创始人、《安娜·卡列尼娜》的编舞安吉利卡·乔丽娜的经历和作品中有着鲜明的体现。借用小说那句著名的开篇：每一部改编自《安娜·卡列尼娜》的舞剧都是“不忠”的，“不忠”的方式各有不同……这部由乔丽娜创作于2010年的舞剧《安娜·卡列尼娜》改编自文学泰斗托尔斯泰的同名文学巨著。原著讲述了19世纪俄罗斯上流社会的贵妇安娜·卡列尼娜曲折而充满悲剧色彩的人生。乔丽娜1989年毕业于立陶宛首府的维尔纽斯芭蕾学校。这座学校是立陶宛国立奇奥里翁尼斯艺术学院芭蕾舞系的前身。在全年龄段学制的芭蕾系中，不仅教授古典、浪漫芭蕾的传统谱系，还开设了性格芭蕾、现代芭蕾的专业方向。作为俄罗斯文学名著，这个故事首次被完整改编为芭蕾作品搬上舞台同样是在苏俄：1972年，莫斯科大剧院首演了俄罗斯芭蕾女神普利谢茨卡娅亲自编排并主演的《安娜·卡列尼娜》，她的丈夫谢德林为该版创作了音乐。这个作品成为继《卡门组曲》之后，她迎着现代芭蕾潮流，向莫大所代表的“冷漠、理性的古典风格”说“不！”的又一次呐喊。可惜在这只“永远的天鹅”出走德国之后，这部舞剧就被剔出了大剧院的保留剧目。然而，安娜·卡列尼娜的故事从此成了现代芭蕾编舞大师们钟爱的主题，小说的复杂性和人物情感的巨大起伏，为现代芭蕾的肢体语汇提供了充分的表达空间。2013年，安吉利卡·乔丽娜编导的这版《安娜·卡列尼娜》被授予俄罗斯戏剧最高奖项“金面具奖”的最佳编舞、最佳舞美奖，安娜的扮演者奥嘉·勒曼也因此获得最佳女舞者奖。在“安娜”的诞生地获得这项认可，也使得乔丽娜的这个版本成为了当之无愧的经典。地缘政治背景下的芭蕾传统说到波罗的海三国的舞蹈，人们印象中大多是穿着衬衫马甲和多彩长裙手挽手绕着圆圈载歌载舞的斯拉夫少女，这的确是立陶宛民间节庆活动中最典型的民族舞风格，来源于19世纪的乡村歌舞。不过在专业舞蹈领域，立陶宛则形成了俄罗斯戏剧芭蕾学派传统与西欧现代芭蕾潮流交汇融合的局面，这与这个古老民族长年被周边强敌倾轧蚕食的地缘政治有关。原本庞大的立陶宛-波兰联合王国被普奥俄三国瓜分，一战之后大量俄国移民涌入立陶宛，带来了俄罗斯的音乐与芭蕾，到1938年立陶宛再度被苏联并吞，直至1990年才宣布独立。原本的传统习俗、文化心态与民族性，随着生存空间的破碎而发生了微妙的变化。处在欧洲岔路口上的立陶宛，成为了前苏与俄罗斯同西方世界交流和沟通的桥梁。安吉利卡·乔丽娜和她的舞团乔丽娜编导的这版《安娜·卡列尼娜》2013年被授予俄罗斯戏剧最高奖项“金面具奖”的最佳编舞、最佳舞美奖和最佳女舞者奖三项大奖，在“安娜”的诞生地获得这项认可，也使得乔丽娜的这个版本成为了当之无愧的经典。来自芭蕾缪斯那最独到的安娜那么乔丽娜身为欧洲芭蕾圈的“缪斯女神”，她对《安娜·卡列尼娜》这部作品的改编、设计又有那些独到之处呢？安吉利卡·乔丽娜舞团《安娜·卡列尼娜》剧照从舞蹈的形体技巧和艺术表现上来看，我们很难界定安吉利卡·乔丽娜编创的这一版《安娜·卡列尼娜》属于哪个流派。事实上，编舞者更希望人们把它看作一场由复杂的动静交迭组成的肢体剧，舞者在这个作品中不是在舞蹈，而是作为戏剧演员，他们的任务是通过身体的舞动来营造出一种特殊的氛围，体现出逼真的现实感来。我本来就不想用特定的流派来限制和禁锢我的作品。相反，我努力想要在舞台上创造的是生命本身。在托尔斯泰的笔下，安娜·卡列尼娜的生命是复杂而鲜活的。这部小说就像一座迷宫，其中有那么多故事，人们很容易就迷失在纵横交错的线索里面。而我们在面对复杂的现实生活时也会出现同样的情况。而我只是想从这千头万绪里抽离出对我个人而言非常重要的，能与当下的现实产生共鸣的那些内容。——乔丽娜这一版舞剧的舞台装置极其简约，没有宏大布景和炫目灯光，仅凭几把椅子、一块长木板，便把19世纪初俄罗斯贵族的形象和心境刻画得入木三分。当有记者问到为什么演出中没有出现大家期望的火车时，乔丽娜回答说：“伤害一个人，往往只需要一个词甚至一个动作就够了，人们的语言、排斥与道德审判才是杀人的凶器。过去如此，现在更是如此，这才是我想要的表现。”通常来说，芭蕾的不同版本主要是针对舞蹈编排，相同题材相同剧名通常会采用相同音乐。而《安娜·卡列尼娜》则是个例外，首版中谢德林的音乐虽然是专为该剧而创作，运用范围也比较广，但各国的编导们仍倾向于到其他苏俄音乐家的名曲中寻找更多素材。音乐选择的差异正是源于对原著人物和情节的取舍不同。柴科夫斯基的音乐由于富于浪漫主义色彩，易于表现原著时代特征常被用作各个版本的主体音乐。整个舞剧集浪漫主义、俄罗斯风情以及现代音乐剧音乐精髓于一身，音乐随剧情跌宕起伏，美感中不乏张力，具有动人心魄的感染力。阿尔弗雷德·施尼特凯Alfred Schnittke 1934- 1998而安吉丽卡·乔丽娜则大胆采用了德裔俄罗斯当代作曲家，被喻为“当代肖斯塔科维奇”的施尼特凯（Alfred Schnittke）的作品作为音乐主干。“施尼特凯的音乐深沉、多变，表达出十分广阔的情感维度，从这一点来看，与托尔斯泰的小说是非常接近的。”此外，乔丽娜还选编了柴科夫斯基、马勒和法国音乐家加布里埃尔·福雷的作品，甚至以安德鲁·劳埃德·韦伯（Andrew Lloyd Webber）的音乐剧片段来丰富全剧的音乐氛围。立陶宛著名时尚设计师斯塔特科维奇奥斯作品受初版《安娜·卡列尼娜》邀请皮尔·卡丹设计服装的启发，乔丽娜为此剧邀请到了立陶宛最杰出的时尚设计师斯塔特科维奇奥斯（Juozas Statkevi?ius）。斯塔特科维奇奥斯是波罗的海国家中首位在法国巴黎时装周及美国纽约时装周展出高级时装系列的设计师。他采用了严肃而高雅、紧贴曲线的立体剪裁，与这版《安娜·卡列尼娜》舍繁就简的总体风格相得益彰，他设计中的象征元素结合了禁欲与性感的矛盾色彩。尽管完全抛弃了原著时代与阶层的着装风格，却使得剧中的人物形象更加生动丰满。读者福利安吉利卡·乔丽娜舞团芭蕾舞剧《安娜·卡列尼娜》An?elika Cholina Dance Theatre编舞：安吉利卡·乔丽娜舞台设计：马里乌斯·雅科夫斯基服装设计：约萨斯·斯塔特科维休斯音乐：施尼特凯、柴科夫斯基、马勒、福雷Choreographer: An?elika CholinaStage designer: Marijus JacovskisCostume designer: Juozas Statkevi?iusMusic: Schnittke, Tchaikovsky, Mahler, Fauré
      
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